河南经济报记者 杨存玲

　　近日，记者有幸采访到河南省收藏家协会常务副会长刘一田。作为国内知名古陶瓷收藏家，刘一田在收藏领域建树颇丰。令记者惊讶的是，刘一田先生的玛瑙手串和老玉串珠藏品竟也十分丰富、且藏品数量十分巨大，且对此有着独到且高屋建瓴的认知与深入学术研究。

　　刘一田说，在文玩和饰品的领域中，玛瑙手串和老玉串珠一直占据着独特的地位。它们不仅是美观的装饰品，更蕴含着深厚的历史文化内涵，是大自然的馈赠和人类智慧的结晶。

　　玛瑙手串

　　刘一田说，玛瑙是一种具有美丽纹带的玉髓，其主要成分是二氧化硅。它形成于火山喷发后的冷却过程中，在漫长的地质变迁里，经历了复杂的物理和化学变化，从而造就了丰富多样的色彩与纹理。玛瑙几乎涵盖了所有色系，常见的有红、黄、绿、蓝、紫、黑、白等，每种颜色都有其独特的魅力。比如红玛瑙热情似火，象征着活力与激情;绿玛瑙清新淡雅，给人以宁静之感。不同的纹理也是玛瑙的一大特色，如缠丝玛瑙有着像丝线交织般的纹理，独特而美丽;水草玛瑙内部的纹理如同水中摇曳的水草，栩栩如生。​

　　关于玛瑙手串的制作。刘一田说，玛瑙手串的制作过程较为复杂，需要多个环节的精心操作。首先是选材：从众多的玛瑙原石中挑选出品质上乘的原料是关键的第一步。优质的玛瑙原石应质地纯净，无明显裂纹和杂质，颜色鲜艳且均匀，纹理清晰独特。例如，制作红玛瑙手串时，会挑选颜色浓郁、红得纯正的原石;对于缠丝玛瑙手串，则会选择缠丝纹理规整、线条流畅的原石。

　　其次是打磨：选好原石后，通过切割、打磨等工序将其加工成大小适中、形状规则的珠子。打磨过程需要工匠具备精湛的技艺和耐心，以确保珠子表面光滑圆润，质感细腻。一般会先用粗砂纸初步打磨出形状，再用细砂纸逐步抛光，使珠子呈现出迷人的光泽。​

　　再者就是穿孔：利用专业工具在打磨好的珠子上穿孔，穿孔的位置要精准，孔径大小要合适，以便后续穿绳。穿孔过程需小心操作，避免珠子破裂。​

　　最后就是串珠：将穿孔后的珠子按照一定的顺序和规律串在一起，形成精美的玛瑙手串。串珠时要考虑珠子颜色的搭配、大小的渐变等因素，以增强手串整体的美观度。例如，可以将颜色相近的珠子相邻排列，营造出和谐的视觉效果;或者按照大小渐变的顺序串珠，增添手串的层次感。

　　关于玛瑙手串的寓意。刘一田说，在中国传统文化中，玛瑙被视为吉祥、幸福、富贵的象征。佩戴玛瑙手串，人们希望能祈求平安、健康、顺利和财富。不同颜色的玛瑙手串寓意也有所不同。红玛瑙手串寓意着活力、热情和好运，能够激发佩戴者的生命力;白玛瑙手串象征着纯洁、高尚，有助于净化心灵;黑玛瑙手串则被认为有辟邪、保平安的作用，可抵御外界的不良气场。

　　此外，玛瑙还具有一定的保健功效，据说它能清热解毒、安神助眠、改善血液循环等，长期佩戴对身体有益。虽然这些功效尚未得到科学完全证实，但在传统观念中，人们对此深信不疑。

　　尽管玛瑙手串具有较高的硬度和耐磨性，但在佩戴和保养过程中仍需注意避免碰撞摩擦：玛瑙虽然硬度较高，但与硬物碰撞或摩擦仍可能造成划痕或破损。在运动、做家务等可能接触到硬物的情况下，最好取下玛瑙手串。珠子表面若出现裂纹或缺口，影响美观和价值。

　　佩戴玛瑙手串一定要定期清洁手串表面的灰尘和污垢，以保持其光泽和质感。我们可以用柔软的湿布轻轻擦拭，若有难以清除的污渍，可使用少量温和的肥皂水，但要注意避免使用含有化学成分的清洁剂，以免对手串造成损害。

　　同时要避免阳光直射和高温环境：长时间的阳光直射和高温环境可能对玛瑙造成损害，导致其颜色变淡、质地变脆。因此，不要将玛瑙手串长时间放在阳光下暴晒，也应避免靠近热源，如暖气、火炉等。甚至在炎热的夏天，不要将手串遗忘在车内，因为车内经过阳光暴晒后温度会急剧升高，对手串极为不利。

　　老玉串珠​

　　刘一田说，老玉通常是指经过自然风化或人工雕琢的古代玉器，尤其是那些流传至今且具有历史价值的作品。老玉的种类繁多，常见的有和田玉、岫岩玉、蓝田玉等。和田玉以其温润细腻的质地、柔和的光泽和悠久的历史文化底蕴而闻名于世，被誉为“国玉”;岫岩玉产量丰富，颜色多样，有绿色、黄色、白色等，具有独特的美感;蓝田玉则是中国古代名玉之一，质地坚硬，色彩斑斓。这些不同种类的老玉，因产地、矿物成分和形成条件的差异，各具特色。​

　　关于老玉串珠的鉴别，刘一田说，首先要观察颜色：真正的老玉颜色自然均匀，呈现出柔和的过渡，不会有过于鲜艳或刺眼的颜色。比如和田玉老玉串珠，其颜色多为暖黄色、青白色等，色调沉稳。而假冒的老玉常利用化学染色或高温处理伪造颜色，颜色往往过于鲜艳且不自然，缺乏层次感。​

　　其次查看包浆：老玉表面因长期佩戴或存放会形成一层包浆，这是岁月沉淀的结果，具有自然的光泽和手感，触摸时感觉温润。而假冒的老玉包浆多为人工伪造，触摸时有明显的干涩感或过于光滑的触觉，且人工包浆往往不均匀，容易露出破绽。​

　　此外，还要借助工具观察内部结构：利用放大镜观察老玉内部结构，天然玉石内部往往含有细小的天然纹理或瑕疵，这些是无法完全模仿的。例如和田玉内部的云絮状纹理，自然而生动。而人工仿制的玉石内部结构往往过于完美，缺乏自然的质感。此外，老玉密度较高，敲击时声音清脆悦耳，仿制品由于材质不同，声音常常较为沉闷。​

　　老玉串珠的工艺特点鉴别方法还有：看纹饰和雕工，传统老玉串珠制作工艺考究，多采用手工雕刻，每一件作品都带有匠人独特的风格和印记。老玉串珠上的纹路线条流畅且富有层次感，而仿制品的纹路往往显得生硬、呆板，缺乏自然的流动感。比如老玉上雕刻的花卉图案，花瓣的线条自然流畅，形态逼真;而仿制品的花瓣线条可能会比较粗糙、不自然。

　　看孔道特征：老玉串珠上的孔道常常因长时间磨损而呈现出不规则的形状，且孔道内部有自然的磨损痕迹。新仿的孔道则因为机械加工而显得过于规整，缺乏岁月的痕迹。​

　　看打磨程度：真正的老玉串珠表面经过长时间的摩擦呈现出一种柔和的亚光效果，而非强烈的反光。仿制品为了追求视觉效果，往往会过度抛光致使表面过于光滑，失去老玉自然的质感。

　　那常见造假手法有哪些呢?​

　　刘一田说，化学染色造假，造假者利用特殊的染料将普通玉石染成类似老玉的颜色。但染色玉石的颜色过于鲜艳，且颜色多集中在玉石表面，内部颜色较浅，用酒精等溶剂擦拭可能会掉色。

　　高温处理：部分不法商家通过高温处理改变玉石的颜色，使其看起来更加陈旧。但这种方法制造的玉石往往会在表面留下细微的裂纹，仔细观察可以发现。​

　　做旧：有些人为牟取暴利，人为地给玉石表面添加污垢或划痕，试图营造出老玉的沧桑感。真正的老玉表面的污垢是自然积累的，分布均匀且难以清除，而做旧的痕迹则显得刻意且容易脱落。还有人通过现代技术复制老玉的纹饰，甚至用树脂填充玉石的裂纹，以此冒充真正的老玉串珠。面对这些造假手段，我们应保持警惕，结合专业知识进行鉴定。必要时，可以借助专业的检测工具和技术，如红外光谱仪可分析玉石的矿物成分，显微镜可放大观察玉石表面的微观结构，紫外线灯可检测玉石的荧光特性等，以确定玉石的真伪。也可以寻求专业玉器鉴定师的帮助。​

　　关于老玉串珠价值和文化内涵。刘一田认为老玉串珠在古代的加工制作堪称“慢工出细活”的极致体现，其难度之大，与当时的技术条件、材料特性和工艺要求密切相关。这种难度不仅体现在具体工序的复杂，更源于工具、资源和认知的多重限制。

　　早期加工玉石主要依赖石器工具，如燧石、石英等硬度较高的天然石块，用来敲击、刮磨玉石原石。但这类工具硬度有限，与玉石相比，磨损速度极快，往往加工一小块原石就需要频繁更换工具。到了青铜时代和铁器时代，虽然出现了金属工具，但金属的硬度仍难完全匹配玉石，面对高硬度玉石时，只能通过反复摩擦实现切割或雕刻，效率极低。​

　　更关键的是，古代没有精准的动力设备，所有工序几乎全靠人力。例如切割原石时，工匠需手持金属线或薄片，配合解玉砂反复拉锯;打磨珠子时，需用兽皮或麻布蘸解玉砂手工搓磨，一颗直径1厘米的珠子可能需要数小时甚至数天才能达到圆润光滑的效果。这种纯人力操作不仅耗时，还难以保证珠子大小、形状的一致性，一串规格统一的串珠往往需要从成百上千颗半成品中挑选匹配。

　　此外，老珠玉不仅硬度高且脆性强，内部可能存在隐性裂纹，在敲击、切割过程中稍不留神就会整块碎裂，前功尽弃，所以加工时需根据原石的天然形态“顺势而为”。一颗串珠的原料可能因内部存在杂质，需要调整切割角度避开;或因纹理走向影响强度，必须改变打磨方向。这种“看料下刀”的要求，对工匠的经验和判断力是极大考验，也使得每颗珠子的加工都缺乏统一标准，耗时更长。

　　最重要的是老玉串珠的关键工序：穿孔。在古代技术条件下，几乎是对工匠技艺的“极限挑战”。穿孔工序堪称“差之毫厘，谬以千里”。古代穿孔没有钻头，主要依靠“解玉砂+细金属丝” 的方式：将金属丝(如铜丝、铁丝)穿过预先磨出的细小凹痕，蘸解玉砂后反复旋转摩擦，逐步磨出孔洞。这个过程中，稍有不慎就会导致珠子开裂，若用力不均，孔洞会偏向一侧;若解玉砂分布不均，孔洞边缘会出现崩口。尤其是对直径不足1厘米的小珠子，穿孔成功率极低，往往10颗原料才能成功穿出1颗合格的珠子。

　　此外，技术传承也有非常大的局限性。古代玉石加工技艺主要依靠“师徒口传心授”，没有系统的理论记载，这也导致工艺难度居高不下。工匠的技艺水平完全取决于个人经验，例如如何根据玉石的“水头”(透明度)判断质地、如何调配解玉砂的粗细比例等，都需要长期实践积累，难以快速复制。若遇战乱或技艺断层，一些关键工艺甚至会失传，导致后世工匠需重新摸索，进一步增加了制作难度。​

　　刘一田说，老玉串珠在古代的加工制作，是对人力、耐力和智慧的多重考验。每一颗流传至今的老玉珠子，都是古代工匠在工具简陋、资源有限的条件下，用时间和心血雕琢的成果，这也正是老玉串珠承载的历史价值与艺术价值的核心所在。​

　　关于老玉串珠承载着深厚的历史文化内涵。刘一田说，在中国古代，玉石就被视为吉祥、高贵和纯洁的象征，深受帝王将相、文人雅士的喜爱。老玉串珠不仅是物质财富的体现，更是一种文化的传承。每一颗老玉珠子都可能经历了岁月的洗礼，见证了历史的变迁，蕴含着古人的审美观念、工艺水平和文化信仰。

　　每一串老珠子它可能曾是某位达官贵人的佩饰，彰显其身份地位;也可能是作为祈福、辟邪的信物，被人们珍视。从老玉串珠自身上，我们可以窥探到不同历史时期的社会风貌和文化特征，具有极高的历史研究价值和艺术欣赏价值，刘一田说，玛瑙手串和老玉串珠矿源具有不可再生性，每串珠子都是不可复制的孤品，因此串珠的收藏价值与收藏潜力都是非常巨大的。​

　　此次对刘一田的采访，让我们对玛瑙手串和老玉串珠有了更全面、更深入的了解。刘一田凭借其丰富的藏品、独到的认知和深入的学术研究，为我们打开了一扇通往玛瑙手串和老玉串珠收藏与学术世界的大门。相信在他的影响和带动下，会有更多的人关注和喜爱上玛瑙手串和老玉串珠，推动这一传统文化领域的蓬勃发展。